Thursday, December 13, 2018
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Netflix Vs. Cannes: Los cineastas responden a la batalla que transforma las películas ‘Collateral Damage’

By Real Red Mag @REALREDMAG #REALRREDNetflix Menos de una semana antes de que el Festival de Cine de Cannes anunciara su lista para el 2018, circularon rumores de que Netflix seleccionó varias películas en respuesta a la insistencia

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Menos de una semana antes de que el Festival de Cine de Cannes anunciara su lista para el 2018, circularon rumores de que Netflix seleccionó varias películas en respuesta a la insistencia del festival de que las películas de la competencia debían ser estrenadas en Francia. “Todavía estamos hablando”, escribió el director artístico de Cannes Thierry Fremaux en un breve correo electrónico a IndieWire. “Aún son bienvenidos”.

Sin embargo, múltiples informes y fuentes cercanas al asunto sugieren que Netflix decidió retirar sus títulos del festival después de que Fremaux concediera una entrevista a Le Film Français a fines de marzo, reiterando una norma de 2017 que prohibiría la competencia en los títulos de Netflix. “Ese es su modelo económico, y lo respeto”, dijo en la entrevista, refiriéndose al compromiso de Netflix con un enfoque de solo transmisión. “Pero todos somos cine y queremos que las películas que compiten en la competencia sean lanzadas en los cines”.

El año pasado, Cannes jugó los títulos de Netflix “Okja” y “The Meyerowitz Stories” en competencia, un movimiento impopular entre los expositores franceses; una ley supervisada por el ministro de cultura de la nación requiere 36 meses entre el estreno teatral en francés de una película y su debut en streaming. Fremaux trabajó para apaciguarlos cuando el festival declaró, a mediados del festival el año pasado, que todas las futuras películas de la competencia deben tener un estreno teatral en Francia.

Según ese estándar, Netflix tendría que esperar tres años antes de estrenar películas en su propia plataforma si quería tener futuras películas en competencia. Si bien la regla no impediría que los títulos de Netflix se reprodujeran en otras secciones de alto perfil con estrenos de alfombra roja, Netflix tiene otras razones para desconfiar de ir a Cannes: la compañía de transmisión sufrió un duro debut en Cannes 2017, cuando su logotipo era a veces abucheado por el público y el desinterés de la compañía en la distribución teatral eclipsó las conversaciones sobre las películas mismas.

Mientras que Netflix podría lanzar sus títulos en muchos otros festivales, y aún tiene que comentar sobre la situación con Cannes, las últimas noticias impactan cinco películas muy esperadas: “Roma” de Alfonso Cuarón, “Hold the Dark” de Alfonso Cuarón, “Norway” de Paul Greengrass “, Y dos ofertas relacionadas con Orson Welles:” The Other Side of the Wind “, su película largamente perdida, recientemente completada, y el documental de Morgan Neville” They’ll Love Me When I’m Dead “.

Algunos de esos títulos nunca estuvieron en competencia por la competencia, incluida la película de Welles, el último trabajo incompleto del realizador, que encajó perfectamente en la sección de Cannes Classics. “Aunque no estamos en competencia, somos un daño colateral si deciden no ir”, dijo el productor Frank Marshall, que está supervisando la restauración de Welles. “Fue una decisión mutua no ir a Cannes porque apoyamos a Netflix. No habría película sin ellos. Todos los estudios y financistas de la ciudad aprobaron esta película durante años “.

Algunos cineastas con títulos de Netflix en disputa declinaron hacer comentarios, al igual que el distribuidor, pero Saulnier confirmó que “Hold the Dark” no tocaría el festival este año. “Es una pena, creo que podría haber causado un gran revuelo”, dijo por correo electrónico sobre su película, una adaptación de la novela de William Giraldi protagonizada por Alexander Skarsgard, Riley Keough y Jeffrey Wright. “Pero finalmente será mejor que la película se exhiba en los festivales a finales de este año, más cerca del lanzamiento (fecha exacta por determinar). Además, ¿quién diablos quiere ser abucheado en el primer crédito de presentación de su película, especialmente cuando se está desprestigiando a la entidad que hizo posible la película en primer lugar? Ahí es donde soy un feroz defensor de Netflix “.

En ese momento, Fremaux se enfrentó a una fuerte presión de los expositores franceses, que protestaron contra el festival cuando le dieron a Netflix dos máquinas tragamonedas. “Los expositores tienen razón en reaccionar”, dijo a IndieWire en una entrevista el otoño pasado. “Todos tienen que reaccionar por el apoyo de sus propios trabajos”.

La carrera de Saulnier recibió un impulso significativo cuando sus dos últimas funciones, “Blue Ruin” y “Green Room”, se estrenaron en la Quincena de los Directores. Llamó a la ventana de 36 meses de Francia “un mandato fechado” y agregó que “no puede durar mucho”. Sin embargo, se posicionó como una parte neutral. “Respeto a Cannes ‘sosteniendo la línea’, protegiendo lo que perciben como el cine tradicional y los modelos comerciales que lo respaldan”, dijo. “Respeto a Netflix por tallar nuevos caminos que evitan los métodos tradicionales de distribución para conectarse directamente con una audiencia enorme. Pero ambas entidades están evolucionando, y creo que eventualmente resolverán sus diferencias “.

La necesidad de Fremaux de satisfacer a la industria cinematográfica francesa puede no significar mucho para Netflix, pero responde a preguntas más amplias sobre cómo un país que ha atesorado el arte del cine por generaciones puede adaptarse a nuevos modelos que marginan el papel de la distribución teatral.

“Es un mundo nuevo”, le dijo a IndieWire el otoño pasado, y agregó que el festival estaba “peleando por los cines y haciendo que la audiencia volviera a los cines”. Destacó “Okja”, el crowdplaaser de ciencia ficción del director coreano Bong Joon Ho, que fue muy bien recibido en Cannes a pesar de la reacción violenta hacia su distribuidor. “Mucha gente aquí que son grandes fanáticos de Bong Joon Ho todavía no lo han visto, porque es Netflix”, dijo. “Así que no está terminado, esta historia”.

Por ahora, los cineastas que se benefician de los profundos bolsillos de Netflix deben lidiar con la posibilidad de que un tragamonedas venerado de la competencia de Cannes simplemente no suceda. Saulnier dijo que sus puntos de vista sobre el asunto han evolucionado en conjunto con su relación con las perspectivas teatrales de sus películas en general. “He financiado mis propias películas, por lo que obtengo el compromiso que se requiere y el riesgo financiero que implica duplicar el teatro y poner su inversión en riesgo”, dijo. “Nunca sabes.”

Reconoció que la taquilla doméstica de $ 3.2 millones para “Green Room”, lanzada por A24, no cumplió con las expectativas después de las emocionantes reacciones de Cannes. “Tuvo críticas excesivamente generosas y probó mucho más con el público que varios lanzamientos similares que hicieron entre 10 y 40 millones de dólares a nivel nacional”, dijo. “¿Tal vez deberíamos habernos ampliado? Tal vez deberíamos haber gastado más dinero? Esa primavera todo se derrumbó, ¿quién sabe? No tiene sentido vivir “. Se mantuvo optimista sobre el futuro. “Me encantaría algún día experimentar un éxito taquillero, pero hasta entonces la única experiencia teatral que realmente deseo es un estreno en el festival”, dijo, “solo para poder compartir mi trabajo con los fanáticos y alimentarme de esa energía colectiva”. “

Saulnier, que estaba bien posicionado para ascender a la competencia después de sus experiencias anteriores en la Croisette, contempló la posibilidad de un futuro compromiso. “Para seguir atrayendo a cineastas de primer nivel, Netflix podría necesitar considerar un plan para integrar estrategias teatrales más tradicionales para películas de alto perfil”, dijo. “Está bien, está bien, ese soy yo jugando al diplomático. Pero realmente tengo fe en que ambas organizaciones quieren conectar a las audiencias de los festivales con excelentes películas, y deberían hacer justamente eso “.

Informe adicional de Anne Thompson.

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