Thursday, May 24, 2018
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Netflix y Amazon no están comprando documentales, pero el mercado de no ficción está en pleno auge

By Real Red Mag @REALREDMAG #REALRREDNetflix Los documentales están más calientes que nunca, pero su producción y distribución está en constante cambio. En 2017, las principales compañías estaban desembolsando enormes sumas de dinero para adquirir documentales, cambiando radicalmente

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Los documentales están más calientes que nunca, pero su producción y distribución está en constante cambio. En 2017, las principales compañías estaban desembolsando enormes sumas de dinero para adquirir documentales, cambiando radicalmente las escalas para los presupuestos y el valor de la no ficción. Luego todo cambió en Sundance 2018, cuando contrario a las expectativas, Netflix y Amazon descartaron el mercado que habían superado un año antes.

En el festival de Park City, Netflix adquirió un solo documento, “Shirkers”; Amazon no ha adquirido un documental completo desde “City of Ghosts” de Matthew Heineman de 2017. “Es como la noche y el día”, dijo un productor de documentales. Si bien la estrategia de Amazon sigue sin estar clara, Netflix ha reorientado sus recursos para producir documentales en la propia empresa.

Ambas compañías se rehusaron a comentar sobre este artículo. Pero está claro que su reciente ausencia en el mercado ha tenido impacto: las ofertas han tardado más en cerrarse y las etiquetas de precios se han reducido.

“Tenemos que educar a los productores y financieros para que no esperen los negocios más grandes de hace dos años”, dijo Josh Braun de Submarine Entertainment, quien entrará en el Festival de Cine de Tribeca esta semana con siete documentales a la venta. “Todavía hay acuerdos de siete cifras”, dijo, “pero con las plataformas SVOD comprando menos, no siempre es tan competitivo”.

Pero eso no quiere decir que los documentales estén perdiendo su calor. Por el contrario, el apetito por los documentales está creciendo, y los principales actores recurren al espacio de no ficción en grandes cantidades.

“El mercado de documentales y series está experimentando un renacimiento”, dijo la co-presidenta de Blumhouse Television, Marci Wiseman. “Se está volviendo general, no entretenimiento de especialidad”.

El estreno en Tribeca de Blumhouse “Bathtubs Over Broadway”, una divertida mirada a la historia secreta de los “musicales industriales” corporativos, es uno de los muchos documentales nuevos que intentan capitalizar lo que Wiseman llamó “oportunidades emocionantes en el espacio televisivo”.

“Estamos teniendo conversaciones con compradores a quienes nunca les interesaron los documentos”, dijo.

¿Qué hay de caliente en los documentos?

Sin embargo, tal entusiasmo por la no ficción está ejerciendo mayor presión sobre los realizadores de documentales para que sus proyectos sean comerciales con “narrativas basadas en personajes o concepto muy elevado”, según Kevin Iwashina, agente de Endeavor Content, que también representa varios documentales nuevos en el Festival de Cine de Tribeca. , incluidos los de los surfistas profesionales y las zapatillas Air Jordan. “Uno ya no puede enfocarse solo en un ‘problema'”, dijo.

Muchas de las nuevas películas sobre las que zumbaban, llegando a festivales como Tribeca y Hot Docs, parecen ofrecer una combinación de ambas. Por ejemplo, Iwashina también representa a “United Skates”, a Dyana Winkler y Tina Brown por su actitud igualmente cinética y conmovedora sobre la cultura del patinaje sobre ruedas en la comunidad afroamericana y su lucha por retenerla, a pesar de las políticas económicas y racistas que actúan en su contra.

El veterano agente de ventas John Sloss ‘Cinetic Media tiene ocho nuevos documentales para su adquisición en Tribeca, incluido “American Meme”, un perfil de personas influyentes en línea que, según Sloss, es “muy comercial”, así como un posible desglose. “Roll Red Roll”, una convincente historia de violación y medios sociales en un pequeño pueblo de fútbol americano, que eventualmente se convierte en un gran evento internacional e historia icónica para el movimiento #MeToo.

La productora de “Roll Red Roll” Jessica Devaney, que también es productora de otros dos documentales que se estrenan en Tribeca y Hot Docs que combinan lo personal y lo político (“The Feeling of Being Watched” y “Call Her Ganda”), coincide en que ” una tremenda cantidad de presión “y” expectativas de negociación “en este momento. Pero Devaney confía en que su pizarra de doctorado toque el momento cultural actual, donde las audiencias responden a historias hechas por y sobre grupos subrepresentados (como “Black Panther” o “Strong Island”).

Según Iwashina, los “documentales premium” tienen la capacidad única de satisfacer las necesidades del público en este momento tanto para el entretenimiento como para el conocimiento: “permitirnos escapar y hacernos pensar”, dijo.

Este aumento en la moneda social de los documentales también es lo que está impulsando a Netflix y otros transmisores y transmisores a aumentar su propio financiamiento y producción de contenido de no ficción.

“El mercado está creciendo, lo que está aumentando la demanda”, dijo Iwashina. “Los distribuidores entienden que deben participar en el proceso lo antes posible”.

En Tribeca, por ejemplo, Netflix presentará su propio documental, “The Rachel Divide” de Laura Brownson, “The Bleeding Edge” de Kirby Dick y la serie de documentales “Bobby Kennedy for President” de Dawn Porter, mientras que otras grandes compañías de pantalla pequeña también están haciendo lo mismo: CNN Films tiene la película de la noche de apertura de este año, “Love, Gilda”, una conmovedora crónica de la carrera de la comediante Gilda Radner, mientras que Showtime tiene la serie documental de clausura de Liz Garbus, “The Fourth Estate”. Otros jugadores familiares incluyen A & E Indie (“No Greater Law”, sobre una secta cristiana) y HBO (“Diga su nombre: La vida y la muerte de Sandra Bland”), así como la recién llegada Hulu (“Tiny Shoulders: Rethinking Barbie”).

Hulu también se menciona con frecuencia como una nueva salida de distribución viable. La presencia de la compañía también ayuda a impulsar las ventas de distribución debido a sus acuerdos de producción con distribuidores teatrales como Magnolia Pictures y Neon, que han mantenido su compromiso con los documentos.

Ya no es un mercado sesgado

De hecho, con más compañías de pantallas pequeñas entrando en producción, una serie de distribuidores de salas de cine han continuado reclamando la venta de documentales completos.

“En términos de adquisiciones, la situación actual puede dar a los distribuidores tradicionales una ventaja, al menos en el corto plazo”, dijo Braun.

De acuerdo con el presidente de Oscilloscope Laboratories, Dan Berger, “debido a que jugadores como Amazon y Netflix dan un paso atrás, desvía todo el mercado. Pero creo que es en el buen sentido, porque el grupo de películas es un poco más abierto. En Sundance este año, nos permitió obtener películas [documentales ‘On Her Shoulders’ y ‘The King’] a las que de otro modo no tendríamos acceso “.

Sin embargo, los distribuidores teatrales se encuentran en una situación delicada, porque el mercado teatral de documentales no ha sido tan robusto como en el pasado. “Por alguna razón, hay vacilaciones en el mercado cinematográfico para ver los documentos en las salas de cine”, dijo Sloss, “pero no parece haber vacilación en verlos en casa”.

De hecho, esta vez el próximo año, el mercado de documentales en general podría volver a convertirse en serpentinas de una gran manera. Las plataformas digitales nacientes como Apple, Facebook y YouTube Red están actualmente en la mezcla, dicen los agentes de ventas, y es probable que surjan de manera más amplia en los próximos meses.

Y, como lo señaló Sloss, “Netflix todavía está en el negocio de los documentos”.

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maria.elpunto5@gmail.com

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