Sunday, August 19, 2018
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¿Por qué tantos guionistas quieren ser engañados?

By Real Red Mag @REALREDMAG #REALREDGUIONISTAS Unas semanas después de que Manny Fonseca llegara a Los Angeles a principios de esta década, después de haber dejado su Michigan natal con la esperanza de convertirse en escritor o ejecutivo

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Unas semanas después de que Manny Fonseca llegara a Los Angeles a principios de esta década, después de haber dejado su Michigan natal con la esperanza de convertirse en escritor o ejecutivo de Hollywood, el entonces de 30 años estaba en una fiesta cuando un productor preguntó si le gustaría ganar cien dólares. Claro, contestó. ¿Qué tendría que hacer?

La respuesta fue aparecer al día siguiente en un “festival de lanzamiento”, una de las tantas reuniones de cada año en las que los aspirantes pagan cientos de dólares para compartir sus ideas de historias con agentes y ejecutivos que, en teoría, los comprarán si ellos son buenos. Fonseca estaría allí como uno de los compradores, lo que le pareció extraño: no solo no era un ejecutivo, ni siquiera tenía un trabajo adecuado: había hecho una pasantía con los productores Arnold Kopelson e Irwin Winkler.

“Estaba completamente abrumado”, dice Fonseca (ahora un guionista cuyo trabajo aún no se ha producido), que pronto fue invitado a otros lugares similares en nombre de Kopelson Entertainment. “Había escritores que conocía por mi nombre porque literalmente iban a todos los festivales de lanzamiento. Hubo un par de personas que manejaban en su RV. Fue como seguir a los Grateful Dead durante dos o tres años seguidos “.

Los festivales de tono son parte de una industria multimillonaria que prospera en un rincón oscuro del negocio del entretenimiento convencional, atendiendo a miles (y posiblemente cientos de miles) de posibles guionistas, la mayoría de ellos sin idea de cómo hacer sus proyectos. Hay festivales de escritura, concursos, talleres, sitios web, clases de extensión, seminarios, analistas de guiones, entrenadores y una tienda de escritores en Burbank (que ofrece software, libros y un “MFA hágalo usted mismo”), por no mencionar productores rapaces y gerentes hambrientos, todos ganando dinero de escribas putativos a menudo ajenos a la realidad de Hollywood.

“Lo que aprendí, y lo sé porque fui el enviado a estas cosas, es que estás sentado sin poder”, dice un agente literario. “Como asistente en una agencia, no puedes firmar personas, y la mayoría de las veces estás hablando con escritores aficionados que no deberían ser repuestos”.

Sería un error descartar de plano a todos los que trabajan en este ecosistema. Muchos tienen credenciales sólidas (entre ellos los profesores de escritura Robert McKee y John Truby, y el fundador de Black List, Franklin Leonard); otros, sin embargo, son intrigantes ansiosos por enganchar a los recién llegados de ojos estrellados.

Los festivales de lanzamiento son un objetivo principal de los críticos. Habiendo estallado en la década de 1990, cuando el mercado de scripts de especificación estaba en su apogeo, estas reuniones cayeron en popularidad, pero parecen estar recuperando impulso con compradores tan ricos en bolsillos y hambrientos de contenido como Netflix y Amazon que ingresan al mercado. Los más conocidos incluyen Hollywood Pitch Fest, PitchMart de Ken Rotcop, Pitchfest virtual y Great Great PitchFest. La mayoría tiene su sede en Los Ángeles y Nueva York, pero también se pueden encontrar en otras partes de EE. UU. Y Canadá. Cada uno promete la oportunidad de conocer agentes, productores y ejecutivos; la realidad de muchos, sin embargo, es que los “ejecutivos” generalmente son operativos de bajo nivel enviados por los superiores a campos de juego que generalmente no llegan a ninguna parte. Sin poder para gastar, a estos representantes de nivel juvenil generalmente se les paga una pequeña suma junto con beneficios tales como vales para restaurantes.

El agente recuerda haber escuchado un discurso típico: “El tipo dijo: ‘He viajado desde Minnesota para presentarte un guión para este talento de nivel A, y se trata de una ex estrella de rock que termina en una isla, y el la película está tratando de descubrir cómo salir de ella. “Eventualmente cava hasta el fondo y encuentra un cofre del tesoro, que era el final del terreno de juego, y esa era una de las ideas más normales”.

Nick Iandolo, un aspirante a escritor con sede en Boston, recuerda cómo una experiencia positiva en un festival se volvió agria. Después del evento de un fin de semana, “me sentí inspirado”, dice, a pesar de que había gastado más de $ 1,000 en su boleto y pasaje aéreo a L.A. “Así que decidí regresar. Yo había escrito una aventura de vacaciones familiares y un drama criminal, así que estoy emocionado: ‘Me voy a ir, y voy a ser un expositor’ “, es decir, compraría un puesto donde podría exhibir su proyectos, incluido un libro que había escrito. Como muchos otros, se fue con las manos vacías. “No vendí un libro. Yo estaba como, “Dios mío, ¿cómo es esto posible?” Había gastado un total de $ 6,000 “.

Para aquellos que se sienten incómodos con el pitcheo, hay una serie de otras formas de perder dinero, incluyendo una gran cantidad de competencias de redacción. El más legítimo y prestigioso de estos es dirigido por la Academia; las Becas Nicholl valen $ 35,000 cada una y se otorgan a un máximo de cinco nuevos escritores cada año, a menudo iniciando sus carreras. Los ganadores anteriores incluyen a Susannah Grant (Erin Brockovich) y Allison Anders (Gas Food Lodging). Sin embargo, con otras competiciones, es recomendable leer la letra pequeña. Incluso los concursos bien intencionados pueden terminar teniendo consecuencias.

El concurso de guiones LAUNCH se inició con un alboroto considerable por parte de dos jóvenes productores, Jason Shuman (Lone Survivor, Rebel in the Rye) y Zachary Green (Spartan), prometiendo que el ganador tendría su guión hecho con un presupuesto de $ 1 millón, financiado por un donante anónimo. Green dice que su objetivo era dar a los estudiantes escritores la oportunidad de que sus voces sean escuchadas, con proyectos leídos por jueces bien establecidos como la directora de casting Barbara Fiorentino, el agente de la APA Chris Ridenhour y el director Ali LeRoi. Pero Green admite que él y sus socios cometieron un error al pedirles a los 25 finalistas que les otorguen una opción gratuita de 18 meses.

La perspectiva de renunciar a los derechos de un guión durante un año y medio, sin pago, horrorizó a varios participantes. Pero, dice Green, “hemos revisado eso. Fue un pase admitido de nuestro lado. Hemos enviado un correo electrónico a los finalistas para decirles que negociaremos un nuevo acuerdo de opción para los guiones que queremos seguir adelante “. Aún así, los concursantes aún tienen que firmar el acuerdo de opción gratuita y tendrán que aceptar su palabra de que cambiará.

Antes de presentarse a tales concursos, los escritores pueden recurrir a entrenadores como McKee, si están dispuestos a pagar los $ 850 que cobra por un seminario de tres días que ahora lleva a cabo en Los Ángeles, Nueva York y Londres; él ha tenido otros en Moscú y Beijing.

Luego, hay analistas de guiones independientes que cobran entre $ 45 y $ 2,000 por notas. Un escritor que se quedó dormido como analista dice que fue despedido por la compañía que lo contrató por ser demasiado directo en su veredicto. “Hice que un tipo escribiera una secuela de una película de 1996 [F. Gary Gray’s Set It Off] “, recuerda. “Fue tan espantoso. Literalmente escribió mal el nombre del personaje principal en todo el guión, y pagó siete páginas de notas. Finalmente, me despidieron porque no lo golpeé. El problema es que si das notas demasiado duras o algo de honestidad, esa persona probablemente no regrese. Eso lastima el modelo de negocio. La idea es engancharlos “.

Roadmap Writers es una de varias compañías que ofrece análisis de guiones y otras formas de asesoramiento. Entre sus ofertas se encuentran breves consultas telefónicas con ejecutivos que leerán las primeras páginas de un guión y conversarán sobre el tema durante 15 minutos a un costo de $ 45 (o $ 275 por una hora completa). Entre los que ofrecen su visión: dos gerentes subalternos que no tienen clientes enumerados en IMDb y un “asistente de desarrollo” con una compañía de producción independiente. (El CEO de Roadmap, Joey Tuccio, no respondió a una solicitud de comentarios).

“¡Advertencia!”, Advierte un escritor principiante.

Eso también se aplica a algunos productores dudosos que cobran dinero para sacar fotos del suelo. Uno “se llevó a mi mejor amiga por aproximadamente $ 28,000 que nunca volvió”, dice Fonseca, agregando que muchos escritores terminan dando dinero a los llamados productores para hacer avanzar un proyecto. “Arruinó su espíritu, y finalmente abandonó la ciudad y regresó corriendo a Detroit”.

Iandolo descubrió que los agentes no siempre garantizan el éxito cuando John W. Benson, de la agencia literaria y oficina de conferencias B.K, se puso en contacto con él. Nelson Inc. “Recibo una carta en el correo que dice: ‘¡Nos encanta tu guión! Queremos representarte en el American Film Market. Solo necesitamos que gaste mil dólares en materiales “, recuerda.

De hecho, en dos cartas separadas (que THR ha revisado), Benson ofreció representar a Iandolo en un festival de lanzamiento por $ 395 y en AFM por $ 995, aunque ha sido ilegal que los agentes cobren tarifas por asegurar trabajo desde que California aprobó el Krekorian Talent. Ley de prevención de estafas en 2009. Iandolo nunca informó de Benson a las autoridades, y BK Nelson Inc. no respondió un correo electrónico solicitando un comentario. Sus números de teléfono enumerados ya no funcionan.

Ese escritor tuvo suerte y pensó dos veces antes de pagarle a Nelson. “Llamé a este amigo que ha estado lidiando con la escena de Hollywood y le dije: ‘¡Amigo, estoy muy emocionado! ¿Qué piensas? ‘”, Recuerda. “Era como, ‘¡Hombre, esta es la estafa más grande que he visto en toda mi vida!'”.

Dice otro agente: “Muchas de estas cosas son estafas bastante grandes. Dicen: “Este es tu único punto de acceso y te conectará con las personas adecuadas si nos das X cantidad de dinero”.

Tales esquemas pueden estar disminuyendo gracias a la indignación en línea y la llegada de varios servicios de Internet más transparentes que parecen estar obteniendo buenas notas.

Uno es InkTip, un sitio web que permite a los escritores publicar sus guiones por una tarifa modesta. Otro es Black List, fundado por Leonard, un ex ejecutivo de Universal Pictures que hizo que su nombre hiciera circular una encuesta de ejecutivos sobre los mejores guiones no producidos. Desde su creación en 2012, el sitio afirma que “ha albergado más de 55,000 guiones y teleplay y proporcionado más de 85,000 evaluaciones de guiones”.

A diferencia de muchas de las partes móviles de esta industria artesanal, Black List está bien considerada dentro de Hollywood. “No estamos interesados ​​en obligar a nadie a trabajar con nosotros de manera continua”, dice Leonard. “Esto es simplemente un medio para alguien que evalúen su trabajo y pongan los frutos de esa evaluación a disposición de los miembros de la industria, a través de un intermediario confiable: nosotros “.

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