Monday, November 11, 2019
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‘Room 104’: Mark y Jay Duplass están salvando a los cineastas al llevarlos a la televisión

By Real Red Mag @REALREDMAG #REALREDRoom104 Puedes sacar al cineasta del cine independiente, pero no puedes sacar el cine independiente de Mark Duplass. El co-creador de "Room 104" tiene un nicho en HBO: hace que la serie de

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#REALREDRoom104

Puedes sacar al cineasta del cine independiente, pero no puedes sacar el cine independiente de Mark Duplass. El co-creador de “Room 104” tiene un nicho en HBO: hace que la serie de antologías episódicas y cambiantes de género sea barata y rápida. Tan rápido, de hecho, la próxima temporada ya está hecha.

“Aquí está la primicia de la temporada 3: ya la filmamos”, dijo Duplass en una entrevista, semanas antes de que se emitiera el final de la temporada 2. “Lo hemos filmado, lo hemos editado y lo hemos entregado. Hicimos dos temporadas seguidas porque iba a ser mucho más barato “.

Duplass dijo que por eso la tripulación disparó 24 episodios seguidos; ahora que los primeros 12 se han emitido, depende de HBO saber cuándo caerá el próximo set. Duplass ya está trabajando duro escribiendo la Temporada 4.

Puede que no reemplace al “Game of Thrones” de HBO saliente, pero Duplass está llenando la cuota de programación de la red premium con el experimental “Room 104”. La serie de antología tiene una premisa simple: cada semana trae una nueva historia con Nuevos personajes dentro de la misma habitación de motel barato. Directores como Anna Boden, Ryan Fleck, Gaby Hoffman, Megan Griffiths, Natalie Morales, Liza Johnson y Josephine Decker se registraron durante media hora (o más), estableciendo a la serie como un centro para los cineastas independientes con formato corto Cuentos para contar.

Duplass dijo que hace episodios por “una cuarta parte” del costo que normalmente se espera para la serie de HBO, y que es capaz de ofrecer alta calidad a un costo menor porque la “habitación 104” no está concebida, escrita, producida o lanzada como su típico programa de televisión.

Por un lado, Duplass no toma muchos lanzamientos. Los compañeros productores Jay Duplass, Mel Eslyn, Tyler Romary y showrunner / E.P. Sydney Fleischmann crea un “grupo de reflexión” para descubrir docenas de ideas para que puedan comenzar a buscar cineastas que encajen con la visión de cada episodio. Duplass escribe o co-escribe muchos de los episodios él mismo, se le acredita en ocho de las 12 entradas en la temporada 2, pero esos borradores suelen ser solo un punto de partida.

“Decimos: ‘Oye, creemos que podrías ser realmente interesante para esto'”, dijo Duplass. “¿Quién puede realmente hacer esto genial y llevarlo al siguiente nivel? Necesito este tipo de episodios en este tono “o” Aquí hay una idea de un episodio que creo que sería genial, pero no soy la persona adecuada para escribirlo, así que tal vez puedas escribirlo “.

Citando sus raíces como músico, Duplass dijo que a menudo le gustaba la calidad “peluda” de sus grabaciones de demostración más que el corte final. Eso inspiró su enfoque rápido y flexible de la “sala 104”, un proceso de preproducción que a menudo describen como una “sala de escritores revertidos”.

“Creo que mucha más gente de desarrollo de televisión tradicional verá algunos de los guiones que vamos a poner en producción, y dirá, ‘¿Qué diablos estás haciendo? Esto aún no está listo “. [Pero] lo colocamos, lo filmamos rápido y furioso y con esa energía de demostración, y luego realizamos gran parte de nuestra limpieza, curado y modernización en el post”.

Los colaboradores son elegidos de un grupo de candidatos que Duplass conoce, Ross Partridge, por ejemplo, es un productor de la serie que también dirigió dos episodios en la temporada 2 y escribió dos episodios en la temporada 1, pero el equipo también busca cineastas que los emocionen.

“[El proceso de búsqueda] por lo general se ve como si yo les enviara mensajes de texto y dijera: ‘¿Está disponible / interesado para dirigir’ Habitación 104 ‘conmigo? ¿Me puede devolver un mensaje de texto, sí o no? “, Dijo Duplass. “Todo sucede muy rápido, y es mucho más instintivo y menos” profesional “de lo que creo que la mayoría de los espectáculos son. Yo solo voy directamente a la gente, y luego terminamos formando parte de agentes mucho más tarde “.

Con solo un boceto de una idea en mente, o incluso solo un tono, Duplass & Co. presenta a los directores un breve conjunto de reglas para ayudar a guiar su imaginación: no puede abandonar la sala, no use demasiados actores, y “entonces, por supuesto, siéntase libre de romper estas reglas si tiene una gran idea”, dijo Duplass.

El ejemplo ideal de romper esas reglas proviene de Liza Johnson. La directora de “Hateship Loveship”, “Elvis & Nixon”, y una serie de proyectos televisivos tuvieron una idea para un cortometraje por su cuenta, y, sin conocer a Mark o Jay Duplass, vendieron su presentación al “Room 104”. Equipo “Swipe Right”, protagonizada por Michael Shannon y Judy Greer, fue la tercera entrada en la temporada 2.

“Fue algo sorprendente para mí que fuera posible, ¿sabes?”, Dijo Johnson, recordando cómo se le ocurrió la idea en su sala de estar, tratando de imaginar a Shannon interpretando “una figura de Steve Bannon como el ruso”. fue como, ‘Oh, Dios mío, ¿voy a hacer un cortometraje en esta estación en mi vida? ¿Cómo lo pagaré? ¿Dónde lo mostraré? Ya sabes, todas las preguntas que vienen con un cortometraje “.

En lugar de abordar esas preguntas, Johnson pasó de tener la idea en julio a escribir en agosto a filmar en noviembre. “Debido a que tienen esta infraestructura existente, fue mucho, mucho más rápido y más fácil que el proceso para obtener una película”, dijo.

Mark Duplass lanzó a Josephine Decker después de ver su documental del Festival de Cine de Tribeca de 2017, “Flames”. Hecha con su ex novio Zefrey Throwell, la película rastrea su romance mientras se desintegra lentamente en el transcurso de cinco años, y Duplass quería que Decker volviera a examinar el concepto como una narrativa escrita para “Room 104.”

“Creo que, hasta cierto punto, le recordó el trabajo que había empezado a hacer, algo así como improvisación, sacando de su propia vida [historias], y por eso me hizo entrar y me dijo: ‘ realmente me encanta escribir, dirigir y actuar en un episodio que es […] similar a ‘Flames’ ”.

Así que Decker, junto con Onur Tukel, el socio de la escritura y la escritura, escribió “El hombre y el bebé y el hombre”, que finalmente se convertiría en el séptimo episodio de la temporada 2. Los dos desarrollaron un esquema, escribieron el guión y lo enviaron a Duplass. y Fleischmann.

“Creo que solo tenemos una o dos rondas de notas”, dijo Decker. “Y la mayoría de las notas fueron realmente reflexivas. En un momento, creo que tuve el carácter de Erol [Tukel] encerrado en el baño, y estaba skyping a sus amigos para la guía espiritual. Y Mark fue como, ‘Mantenlo simple. Encontré que las cosas que funcionan mejor en tan poco tiempo realmente se pegan con las personas en la sala, ¿sabes? “

Las notas de Duplass también resultaron útiles para el episodio de Johnson, que apreciaba su comprensión de la estructura de 30 minutos y cómo encajar en ella sus ideas más importantes, al igual que las otras limitaciones de producción del programa. Debido al presupuesto del programa, el público pudo ver al rap de Michael Shannon de verdad, en lugar de fingirlo.

“Originalmente, solo pensé que debería estar sincronizado con los labios, que es algo que el mundo realmente ha visto hacer a Michael Shannon, ¿sabes?”, Dijo Johnson. “Y [porque] es un espectáculo impresionante de bajo presupuesto, eso no es algo que puedas permitirte. Así que ese proceso lo hizo mucho mejor porque entonces podríamos escribir ese [rap] para él “.

Decker también le dio a Duplass la idea de filmar su episodio por completo con un iPhone. Ella dijo que, en última instancia, hizo que el rodaje fuera “más íntimo” y más fácil para los actores “para ir a lugares oscuros, raros, sensuales pero también muy personales” a los que tenían que llegar.

Pero también ayudó a acelerar la producción.

“Teníamos dos días para disparar”, dijo Decker. “Al principio, yo estaba como, ‘Oh Dios mío – eso es una locura. No es tiempo suficiente ”. Pero cuando llegó el momento de filmar, ella quería ejecutar todo el guión en secuencia, en lugar de dividirlo escena por escena. No tener que reiniciar para la iluminación o cualquier cosa que sea mucho más simple.

“Básicamente, presentamos todo el espectáculo tres o cuatro veces antes del almuerzo el primer día, y pensé: ‘Vaya, está bien, está bien, definitivamente ya lo tenemos'”, dijo Decker.

Ella dijo que la velocidad le recordaba a la filmación de películas independientes, pero el apoyo de HBO significaba que “había 20 personas agradables paradas afuera para ayudarte con cualquier cosa pequeña”.

“Tengo que decir que realmente han descubierto algo”, dijo Decker. “Fueron todas las mejores partes de hacer una película independiente, y ninguna de las peores partes. Ese es un maldito sueño “.

Una última arruga viene en el correo. Aunque Duplass dijo cuánto tiempo le corresponde a un director en la sala de edición, es muy común que se trate de un primer corte en bruto hasta el final del proceso de edición; los directores no tienen un corte final.

“Definitivamente es la primera vez que no he tenido un corte final, [pero] solo tuve que dejarlo”, dijo Decker. “Ellos fueron muy respetuosos de mí. Había ciertas cosas de las que estaba enamorado y de las que nos deshicimos, pero creo que, en última instancia, están viendo algo más importante sobre la audiencia: atender a una audiencia, [y] no necesariamente sé lo que están buscando. . ”

Aquí es donde el concepto de sala de escritores revertidos vuelve a funcionar: Duplass filtra cada episodio a unas 20 personas que trabajan en su compañía, buscando ver el episodio a través de nuevos ojos.

“Tuvimos ‘Wild Wild Country’ aquí por un año y medio, por lo que formaron parte de nuestro equipo de pruebas [también]”, dijo Duplass. “Invitamos a amigos inteligentes y cineastas a que les envíen pizza, les pedimos que la vean y nos informan sobre lo que nos estamos perdiendo. “Hay muchos episodios que se basan en algunas sorpresas, y queremos asegurarnos de que no estamos demasiado atrasados ​​o demasiado adelantados a la audiencia”.

Incluso si el director del episodio y los productores de la “Sala 104” creían que lo habían “clavado”, Duplass dijo que la retroalimentación puede alterar el corte final.

“Creo que Mark es el jefe de estudio más raro porque es un creador”, dijo Decker. “Y no solo es un creador de este tipo, sino que también sabe cómo convertir algo que podría sentirse abatido en algo que es profundamente profundo y personal. Creo que a veces, cuando haces cosas rápidamente y te usas como tu musa, haces algo que es realmente honesto y auténtico de una manera diferente “.

“Estaba realmente orgullosa de lo que hicimos juntos”, dijo. “Me divertí mucho trabajando en ello”.

“Al crecer, nunca hubiera pensado que podría tener una idea que sea tan especializada y que luego sea televisión, ¿sabes?”, Dijo Johnson. “Siento que es un espacio bastante experimental, y todo el tiempo me sorprendió mucho. Soy como, ‘Oh, Dios mío, esto puede ser TV, ¿sabes? “

Y solo va a volverse más raro. De los nuevos episodios que ya se han filmado, Duplass solo diría que están “tomando algunos cambios más salvajes”, y la Temporada 3 es “más experimental”. También dijo que Duplass Brothers Productions está “desarrollando muchos más shows” de esta manera: rápido y barato – tratando de satisfacer la creciente demanda de HBO de televisión notable. El aspecto de esos proyectos sigue siendo un misterio, pero el espíritu indie está vivo y bien en la sede de Duplass.

“Room 104″ Temporada 2 está disponible para transmitir en HBO. La fecha de lanzamiento de la temporada 3 aún no se ha anunciado.

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maria.elpunto5@gmail.com

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