Thursday, May 24, 2018
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‘The Handmaid’s Tale’ Temporada 2: cómo el silencio da paso a los “héroes de hoy”

By Real Red Mag @REALREDMAG #REALRREDTheHandmadesTale A través de quince horas en el mundo de Gilead durante dos temporadas y contando, The Handmaid's Tale acaba de pronunciar una de sus horas más sombrías, y tal vez habría sido

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A través de quince horas en el mundo de Gilead durante dos temporadas y contando, The Handmaid’s Tale acaba de pronunciar una de sus horas más sombrías, y tal vez habría sido su hora más sombría aún, si no fuera por un atisbo de esperanza en el último momento.

El episodio, “Seeds”, dirigido por Mike Barker y escrito por Kira Snyder, continúa tras las secuelas de la época de fuga de June (Elisabeth Moss), y su regreso a la vida en Gilead como sirvienta después de su captura. En el episodio cuatro, “Otras mujeres”, June aprende cómo sus acciones han impactado a las personas que quedaron atrás. Como un ejemplo espeluznante, Omar, el hombre que intentó ayudar a June a escapar, fue ahorcado, mientras que su esposa ahora es una sierva y su hijo ha sido entregado.

“En el episodio cuatro, June se ve afectada constantemente por el peso de sus acciones, pasadas y presentes”, le dice Moss a The Hollywood Reporter. “La culpa de eso la abruma hasta el punto de alcanzar lo que llamamos ‘la muerte de junio’. Ella se convierte en Offred, totalmente. Para ser Offred, completamente, no puedes tener voz, así que tomamos toda la voz en off “.

De hecho, lo que se burló en los momentos finales de “Otras mujeres” se convierte en realidad en “Semillas”. La narración de Moss como June ha sido un sello distintivo de The Handmaid’s Tale desde el principio, con su visión penetrante de Gilead que a menudo ofrece los pocos signos de humor en un mundo asombrosamente deprimente. Pero en “Seeds”, la narración se ha ido, completamente. El equipo creativo, incluido el creador Bruce Miller y el productor ejecutivo Warren Littlefield de MGM Television, están de acuerdo con la descripción de Moss de este período de tiempo como “la muerte de junio”, ya que Offred aparece por completo en primer plano.

“Lo que el público ha disfrutado es que Elisabeth Moss está tocando tanto en Offred como en junio”, dice Littlefield. “Escuchamos a través de los pensamientos de junio, su rebeldía, su actitud y su desplume. También vemos a Offred tratando de sobrevivir a su encarcelamiento. La casa de Waterford puede ser hermosa, pero es una prisión. Llegamos al episodio cinco, y June está muerto”.

“Estuvimos muy atentos para asegurarnos de que había espacio en el episodio, y que el espacio no estaba siendo ocupado por la narración de Offred”, agrega Miller. “En el libro, ella habla acerca de cómo hay todo este tiempo para llenar. En el libro, ella principalmente lo llena de pensamientos, reminiscencias e ideas sobre formas de intentar y sobrevivir. Aquí, queríamos apagar esa luz. ¿Qué pasa si ella no hace nada así? Es causado por el trauma de ser recapturado y traído a la casa, el trauma de tener que enfrentar a Serena (Yvonne Strahovski) todos los días. ¿Cómo es ver a su viejo ser morir, y quedarte solo con Offred? No hay junio “.

En el transcurso del episodio, Offred habla con un vocabulario muy limitado. Ella simplemente ignora a Nick (Max Minghella), e incluso se niega a ofrecer comentarios cuando se ve obligado a casarse con una niña de 15 años en una escena de bodas masivas, una de las secuencias más inquietantes que Handmaid’s ofreció hasta ahora. (Más sobre esta inquietante escena próximamente.) No le dice nada a nadie sobre su propio sufrimiento físico ya que su embarazo está amenazado. Solo cuando se finaliza la hospitalización y estabilización de Offred, encuentra su camino de regreso a junio, hablando con su verdadera voz por primera vez en el episodio justo al final.

“Eres duro, ¿verdad?” Lágrima le dice en voz alta a su hijo no nacido, hablando debajo de las sábanas de una cama de hospital. “No voy a dejar que crezcas en este lugar. No lo haré. ¿Me oyes? Ellos no te poseen a ti. Y ellos no tienen en qué te convertirás. ¿Me oyes? Voy a sacarte de aquí. Nos sacaré de aquí. Te lo prometo. Lo prometo “.

Si el episodio cinco estuvo en gran medida impregnado de “la muerte de junio”, entonces termina con el renacimiento de junio, recién fortalecido para vivir y luchar por el futuro de su hijo. Como dice Moss: “El bebé la trae de regreso. Su hijo la trae de vuelta. Se trata tanto de la maternidad en esta temporada y una nueva vida. Una nueva vida la trae de vuelta y le da una razón para vivir, cuando está básicamente dispuesta a morir Devuelve su voz. Es una gran declaración sobre cómo la próxima generación puede hacer eso “.

Por su parte, Littlefield ve la tensión entre June y Offred en el episodio cinco, que culmina en la esperanza inspirada en el desarrollo de una nueva generación, como algo profundamente resonante con el mundo en el que vivimos.

“Para nosotros, como narradores de cuentos, es importante dar al público alguna esperanza”, dice. “Esa esperanza está ligada a la temporada uno en Offred y la supervivencia de junio. A pesar de todo con lo que vivimos en la batalla por los derechos humanos y los derechos feministas todos los días en un mundo Trump, hay señales de esperanza qué hacen los estudiantes secundarios de la Florida para cambiar las leyes de armas en los Estados Unidos. Sus voces y acciones son más que increíbles. Ellos son héroes de hoy. Necesitamos esperanza. “” Tengo la edad suficiente para apreciar que, fuera de la administración Nixon y sus mentiras sobre Vietnam y Camboya, surgió una generación que entendió cómo enfrentarse al gobierno y salir a la calle, protestando “, continúa Littlefield. “Cambió la voz de una generación. A pesar de un régimen muy jodido en esa administración, tuvimos una sociedad que floreció de muchas maneras y entendió los valores de cómo hacer el cambio. Eso es parte de la narrativa con la que vivimos. Esa es la esperanza. Estamos intentando en esta hora tomar algo, y luego devolverlo, y entender el poder de eso “.

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maria.elpunto5@gmail.com

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